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【指间★文评】情节真实与否决定着作品的生命力_a

2020-01-16 20:45:51来源:励志吧0次阅读

2012年5月12日中午,我在家看电视连续剧《小夫妻时代》,看到第十一集末时出现了一个情节:男主人公徐航的老乡李雪玲竟为一个相识了才几天的女同事承担盗窃酒店贵宾金项链的罪名!不必说导演是为了后面剧情发最之需要,如果将此举看着是全剧中的一步棋,它关系着全剧,它一输(实质上是肯定输了),全局皆输!这说明什么?我可以毫不留情甚至别人可以说我狂妄地断言:这说明编剧与导演是不尊重客观事实的,是没顾及人物性格逻辑发展关系!用我家乡骂人的话来说,这处情节的构思、留用是250编剧的弱智体现,更是再创作的导演500(两个250)的真实体现!因而,我将电视剧关闭,不再继续看下去了,因为我不屑于看虚假的不真实的东西,而且对此类臆造的粗制滥造之作品有极端仇视之意。什么编剧?什么导演?读者、编辑朋友别笑我粗鲁,中国的文学,中国的影视就是被这等头上戴着这样那样光环的人搞得人不人鬼不鬼的,该骂!

文学作品不仅应具有典型性,还必须具有真实性,它不仅仅指作品的人物,还包括它的故事情节的,这是人所共知的。文学来源于生活,而且反映生活,又必须高于生活。任何文学作品都必须忠于社会生活、反映社会生活,要求真实、自然地去表现社会生活中的人或事,这就要求必须按人性规律去创作,决不可凭主观臆想去胡七乱八地写,否则就违背了人物塑造与刻化的创作规律,即使运用不同于一般创作手法的神话、魔幻小说也不可胡编乱写,它也是社会现实的高度概括与反映,当然眼下网络中那些乱七八糟的所谓文学以及影视中什么穿越作品要除外的,那是些疯子彪子的胡言乱语、性口雌黄而已,那不是文学。

现代社会的竟争是十分激烈的,人们在日常的工作里,不仅要遵章守纪地干好工作,更要精心伶利地去处理好自己的人脉关系,得到上司与同事们的认可和夸赞,你才会有升职、加薪的可能。这在企业里,尤其是私企里更是如此。因而毎个员工,除了努力工作,百分之百地不希望有不利于个人发展的倒楣事儿落到自个头上,所以一旦有什么灾难性事件发生,人人都会努力去证明自己的清白,千方百计地躲得远远的,唯恐伤及自身,挡住了个人发展的道路。在现实生活里,人们亦是如此,都是认为多一事不如少一事好,特别是有损自身利益的事情更怕惹火烧身,人们路遇车祸宁愿见死而不救即是最好的例证。看,这就是现代人,这就是现代人的人性特点!所以《小夫妻时代》里编剧、导演设计李雪玲往身上揽贼名这一情节是脱离社会生活的,是主观臆造的,是不符合现代人尤其80、90后们的人性特点的,无论剧情后面有什么需要的。顺理成章,此类失真的、脱离现实生活的作品就会被人唾弃,是不具备长久的生命力的,更无艺术性可言的。

今年四月中旬在《当代小说》举办的“第三届小说创作高级研修班”上,笔者就眼下文坛里一些新锐的观念问题请教了刘照如先生。刘先生认为小说可以没有情节、环境,甚至可以没有人物,我说中学课本上明确写着小说的三要素是人物、情节和环境三者缺一下可,刘先生说那是对学生讲的而已。直至现在,我也不敢苟同先生的意见,尽管他是大家我是村夫野老。我便时常思索:莫非社会在发展、时代在前进,文学理论也发展了,摒弃了原来的那些千百年来形成的在我看来永是经典的至理,又创造了新的理论么?抑或是我十几年来再未挤在文坛“看光景”,确实落伍于社会、更落伍于文学?试想,时光再过一千年,社会肯定大发展,无论物质的或精神的,到那时“人”再也不会叫“人”么?众所周知,“人”的权威解释中的内涵是“人是一种会思维、有语言、能制造并会使用生产工具的高级动物。”那么,再住多少年后,这些内涵也不必要了么?只说人是动物而已?同理,因而我还是固守着二十多年前大学里汉语言文学专业里所学的那一些文学理论,小说就应该有人物、情节、环境、主题等要素的。没有情节,沒有环境,如何去塑造人物形象、刻化人物性格?没有人物,如何去写人性?小说没有了人物,岂不就像人没有了头缺了大脑的思维吗?啧啧,学识浅陋的我,永是想不通的。

想不通,就不想,就坚持自己固有的,因而我就认为小说如同戏剧一样必须应有人物、有故事情节,而且这个情节还一定要源于生活,一定要真实地表现生活,一定要经得起读者、观者的推敲,决不是编者的主观臆造!这样你的作品人家才愿意读下去、看下去,给人留下印记,你的作品才有可能有生命力。

那么,文学作品(特指小说和戏剧)的故事情节,特别是情节,如何才会真实、自然呢?要做到这一点,其实不难,只要深入生活,从生活中去发掘,去采摘,生活是创作的唯一源泉嘛,切不可凭主观臆想去胡编乱造的,否则只能失真,让人耻笑,并使作品夭折或昙花一现而已啊!

有读者可能会说,《小夫妻时代》的编剧、导演都是名编、名导,人家能比不上你个山野之人?刘照如先生是“中国当代最著名的小说家之一,中国当代没有之一的短篇小说专家”,难道他的话会错?朋友,我不与你抬杠,我承认我不如人家,因为现实里明摆着呢,人家是大家,我是个底层的文学爱好者!然而,我有我个人的见解与主张,我有接受别人批评的权利,同样有对别人提出批评的权利的,尤其是在文学创作上。我还是要郑重宣布:小说、戏剧等文学作品,必须要有情节,而且这情节一定要真实,否则作品就失真,失真就会失去生命力的!

共 2122 字 1 页 转到页 【编者按】评论写出自己的个性,“风格即人格”,“文如其人”,的确如此!此文恣肆 ,嬉笑怒骂,泼辣大胆,气势汹涌,同时也有着谨严的章法。先捍卫自己忠诚的理论,接着摆出自己的困惑(同时也是读者的困惑),继而解释这种困惑之后的困惑,最后归结到自己的澄清(即与其坚持困惑,不如回归到自己“道”),此又回到自己所坚持的理论上来。其实,文无定法,任何一种理论都无法占领制高点,它只是为我们提供看待问题和解决问题的一种角度、方法和手段。当卡夫卡、昆德拉、博尔赫斯把文学的技巧推向令人眩晕的境地时,而巴尔扎克、托尔斯泰仍是无法企及的高峰。此也正是解释这篇文论的存在的合理性的依据!推荐这篇个性十足的文章,大家争鸣!【文璘】

1 楼 文友: 2012-05-12 18: 1: 9 为文学评论没有悲哀,向坚守着致敬。 寒冰在近,孤寂无边

2 楼 文友: 2012-05-12 18:44:46 感谢文璘老弟精彩按语,感谢老弟的斧正! 人生就是文学,生活就是小说!

 楼 文友: 2012-05-12 19: 6:5 记得曾有人提出散文是否可以虚构一问,引起很大争论,其中也不乏大家。而我却觉得这不复杂, 文学源于生活而高于生活 ,这是公认的文学理论(不论小说戏剧,还是散文诗歌等等),然如何仍高于生活?我想除了写作技巧,文学修养,丰富的生活阅历之外,还有不可或缺的 虚构 。但无论如何 虚构 ,只要不与生活相违背,只要融入真情实感,只要能让读者仍同引起共鸣,它便是合理的, 存在即合理 。呵呵,似乎这也是一种 真实 。诚然,小说戏剧类题材,情节是其骨肉,可以大段留白,可以给读者留有遐想空间,何来可以没有之说?学生也不敢苟同。刘庆邦说:一篇小说、一出戏剧、一部电影,它必须都有情节,更要有细节。拿一棵树来做比方,一棵树就是一篇很好的小说,根(生活)是它生命的源泉,干与枝就是它的情节,满树的绿叶繁花就是它的细节,少了任何一部分,它也不会成为一颗树。拜读老师美文!问候五月快乐!

4 楼 文友: 2012-05-12 19:4 : 5 徐风总编的论述精辟!感谢关注,夏安! 人生就是文学,生活就是小说!

5 楼 文友: 2012-05-1 17: 4:02 真实,是艺术的生命!即使是荒诞派的作品,其细节的描写也是真实可感。比如卡夫卡的 变形记 ,它不给你突兀的感觉,细节是真实的。因为它的力量,不在虚假上。虚构,不等于虚假,虚假是艺术的大敌。绘画有大写意,似乎是不真实,其实,那 意 是最近于真实的本质:灵魂;我们都有美好的希望,因此把小说的结局,搞成喜剧、正剧。但是,它必须符合事物发展的内在规律,离开规律的真实,是虚伪的编造;有人写小说,喜欢用偶然性,这个问题,我曾同一位较有名气的作家辩论过。 无巧不成书 ,似乎也是铁律,其实不然。历史上的重大的偶然事件,改变了历史的走向是不乏其例的。比如 玄武门之变 ,没有他,似乎没有贞观之治。然而,须认识清楚:那种偶然在事物发展中所占的比例,几率。也就是说:历史是可以选择这一走向的,于是它不可能是平空捏造的。但我们写小说,都是平常人平常事,就必得慎用偶然,宁可老实点,不去在偶然性上去构思。正如五龙河畔先生所说:建立在偶然性的中心情节,倘抽出了偶然,一切全部瘫痪,那说明这个偶然性用得投机取巧!然后,还有个 误会法 ,很多戏剧用此来结构 戏份儿 ,增强 戏剧性 ,但它也存在着虚假、编造的嫌疑。

作家应当是严肃的、老实地写作。靠卖弄小聪明,往往适得其反。在浮躁的创作心态中,不瞎编很难出 成果 ,那就让他们去瞎编吧。文学是写人生的艺术,人生什么样,凡写的人都知道。你硬扭曲着写,硬把不大可能发生的 转机 关键 ,弄得占不住脚,本身就离开了文学创作的基本原则。虚构,不是瞎编,甚至不是几率很低的事件!基于此,我对先生此文表示坚决支持! 退休公务员,唐山市作协会员。

6 楼 文友: 2012-05-14 08:28:14 酸风老哥的评点是文学创作的老老实实的真理,学习!感谢老哥的关注,春安! 人生就是文学,生活就是小说!

7 楼 文友: 2012-09-26 15:00:19 一篇理解很深刻的文章了,符合作者的内心,也符合读者的内心.

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